梦绕长安十二街——南薇导演《情探》琐记(无名) 点击数:3491

 

         梦绕长安十二街

              ——南薇导演《情探》琐记

                 (无名)

 

梨花落,杏花开,梦绕长安十二街。夜深和露立苍苔,到晓来辗转书斋外,纸儿笔儿墨儿砚儿呵,伴伴般般,都是郎君在,泪洒空斋!只落得望穿秋水,不见一书来!

情切意真,情景交融,毫无矫饰,毫无虚伪,托物寄情,直抒胸臆……真令人玩味,反复哦吟总不见厌倦!如此唱句,只有千古绝唱《西厢》名句可与之媲美:

碧云天,黄花地,西风紧北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪!……

 

“王魁负桂英”敷衍成戏剧形式,当在700余年前,宋宣和年际,南渡之后,永嘉人将其写成“南戏”。史称“温州杂剧”。元朝一统天下,北方“院本”兴起,南戏便逐渐消亡。嗣后,元大都杂剧繁盛,“院本”被“杂剧”取而代之。在【南词叙录】和【太和正音谱】中,仅残存部份曲文,原本已佚。

至明代,有松江人王玉峰作《焚香记》,刊於《玉茗堂刻本》和《六十种曲》本。

但流传最广的是清光绪年间,赵尧生所作《焚香记》。赵熙,字尧生,壬寅进士,出任过翰林院编修、川南经纬学堂监督。他是个大才子,文笔优美流畅,川剧《焚香记》即以此为本。田汉、安娥合写的越剧《情探》也以此为本。不过田汉所加“行路”一段唱词大气磅礴,气概凌云,确为“焚香记”增色不少。

第一位为田汉、安娥《情探》导演即是南薇。

那是在【东山越艺社】期间。傅全香的敫桂英,范端娟的王魁。傅全香首演《情探》,也是她的代表作,导演即是南薇。

56年前后,南薇还曾为上海勤艺沪剧团、上海飞呜越剧团、安徽合肥越剧团(该团主要演员都是他创办的越剧科班学生),芜湖黄梅戏剧团(折子)排演了《王魁负桂英》,其中,尤以勤艺沪剧团的杨飞飞最为成功。

南薇对《焚香记》其实是非常非常偏爱和喜欢的。其实他自己也改编过该剧。手稿俱在,而且手笔不凡。但田汉是他的至交,他不愿做掠友人之美的不道义之举,宁可将手稿封存箱底,自己却以导演的身份,寄托这份偏爱之情。

那个年月,南薇的处境已异常险恶。南薇改编成功的《梁祝》,硬生生被伊兵、袁雪芬设计构陷、横遭掠夺,南薇忿而离开越剧院,伊兵、袁雪芬岂肯让你作此叛逆之举,岂肯善罢甘休,任你妄为,於是通过文化局,向全国各文艺团体公开或暗底发函,严禁南薇排戏,全方位封煞南薇!

南薇妻舅吴康,在国统区白色恐怖下,为革命理想做地下工作;现如今革命理想成功了,南薇倒要做起“地下工作”!这算那一门子因果关系!

在上海文化局一纸禁令威严之下,尹桂芳领衔的“芳华越剧团”只能唐塞应付一下,夜里南薇到尹桂芳家里为她排戏,白天在舞台上由别人佯装排一下,“明修栈道,暗度陈仓”,以遮人耳目!海报上当然李代桃僵,须冒名顶上一位导演名谓!还真有点别开生面,为越剧史添上一笔怪异的色彩!

这里,我还要再慎重其事提及杨华生领导的大公滑嵇剧团。起先,按当时的通例,也不具名请南薇排戏。但随着1956年为《纪念鲁迅先生逝世廿周年》活动开展,南薇成功地为“大公滑嵇剧团”编导了《阿Q正传》,“大公”开始为南薇抱不平,将印有南薇编导的《阿Q正传》海报广告,贴满上海大街小巷、商店橱窗,甚至在剧团演出的四川北路“群众剧场”上打出了南薇编导的大霓虹灯广告。《阿Q正传》全国巡回演出,演至北京,更是在首都文艺界引起轰动!这样一来,上海文化局布下的天罗地网,也已千疮百孔,无奈收场。

紧接着,上海各剧团趁势跟进。小刘春山请南薇排了《戏迷家庭》;王盘声请南薇排了《光绪与珍妃》;杨飞飞请南薇排了《王魁负桂英》和《宝莲灯》。

 

 

 

敫桂英(杨飞飞饰)

 

 

义仆王忠

 

 

 

 义责

 

 

 

阳告

 

 

 

活捉王魁

 

勤艺沪剧团演出的《王魁负桂英》,编剧为刘谦,服装美术设计是张莹,作曲是水辉(即许如辉),南薇与刘谦一起,对剧本作了较大修正,其中,“义责”、“书负”、“阳告”、“情探”四场戏,均异彩纷呈,这四场戏每场皆可独立成篇,作为折子戏演出。(他后来为芜湖黄梅戏单排这些折子戏,目的只是为提高演员的业务水平,是作为“教材”来处理的。)

    记得在该剧彩排时,笔者曾听南薇评点演出得失,他曾说杨飞飞在唱“梨花落……”一段唱时,盛赞不已。他对我说:“你看她唱时的面部表情,真可谓放松到零度,紧张到高度,她能做到收放自如的程度,确实不易。”

当时他对水辉的曲子也有一番评议。他认为该剧在音乐上完整协调,优美动听,作曲者功力不浅。

这里还发布一张不易见到的旧照片。其中有张莹和南薇。

大家看了剧照,对剧中人的服饰有何评议?是不是别具风采?这就是张莹的才气显露无遗!他与另两位戏曲舞美设计家:张建安和张坤安,可称之谓“三张”,在海派戏曲历史上功不可没!张建安是“雪声”老班底,后随尹桂芳去了福建芳华;张坤安去了芜湖越剧团,发明易拆易装的“七巧布景”,便於上山、下乡、下部队、工矿演出,曾受到文化部门表彰。其余两位,一位是与南薇合作甚多的戏曲作曲家金笳,另一位则是飞呜越剧团舞台监督戴子和,也是南薇一位老友。首次披露,志在纪念。

 

  张莹、南薇、戴子和、金笳(自左至右)

 

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